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“这是一首给失眠者的变奏曲，”梁渠一边弹一边讲道：“当时俄国派驻萨克森王国的大使凯萨林克伯爵，患了叫人生不如死的失眠症，每每要他的琴师伴他度过漫漫长夜。这个琴师叫做郭德堡，是巴赫钟爱的学生。巴赫在爱徒的请求下，替伯爵创作了这首堪称巴罗克键盘音乐最高成就的变奏曲，并命名为《郭德堡变奏曲》。
据说巴赫因此得到了“可以装满一百个路易金币的金色高脚杯”为报酬，后来有乐评说，那真是便宜了卡萨克林伯爵！巴赫选了一首节奏较慢，但是充满装饰音的舞曲，然后根据这首舞曲的简单旋律作出三十段变奏，把原曲的曲调可以变化的地方通通用上，并且发挥到了淋漓尽致的地步。这部作品不仅是一连串的变奏，而且还具有独特的结构：每三段变奏就出现一段卡农，而每一段卡农的音程也越来越大。比如第一次出现的是同度卡农，第二次出现的是二度卡农，然后是三度卡农——以此类推。而穿插在卡农之间的变奏，离原始主题也越来越远，然后又由繁到简，最后则以一开始的主题结尾。其中每一段变奏，都有不同的风格，旋律线条此起彼落。
这首曲子最重要的特色则是卡农形式的运用，就是一个声部在一定时间间隔后，尾随前一个声部，并且重复前一个声部的每一个音符或是音程顺序，是巴赫所有键盘乐作品中结构最复杂，最扎实的一首。全曲演奏完需要一个多小时，演奏需要高难度的技巧。因此也让很多演奏者望而却步，不过当年演奏这首曲子的郭德堡，在曲子完成时才只有十五岁，后来他也只活到了29岁就英年早逝了。”
闽乔呆呆地听着梁渠的讲解，整个人完完全全沉浸在音乐和故事当中。
自从闽乔上了小学，一晃两年的时间过去了，在这两年里，闽乔一直在跟着梁渠学琴。每天放学以后，闽乔都会在琴房里泡上很长时间，有时候有梁渠陪着，有时候是自己练琴。每次当她坐在钢琴的前面的时候她都会不自觉地回想起自己第一次弹琴的情形，而每次回想起来心情便会如那时一样的激动，那种感觉她一辈子都忘不了。
当自己第一次用颤抖的手指去触摸那些美丽而又优雅的琴键时，钢琴里传出一些断断续续磕磕绊绊的但是却十分悦耳动听的声音，那声音仿佛在对她说：“闽乔，欢迎你来到音乐的世界！”就在手指接触琴键的那一个刹那，8岁的她竟然觉得自己再也离不开它了。那一刻，闽乔的心在剧烈地狂跳着，全身的血仿佛都凝结在胸口的地方，激动的有些喘不过气来，手心都被汗给浸湿了。和钢琴的第一次亲密接触留下的感觉和印象从此便如像胎记一样烙在了闽乔记忆的“躯体”上。
就在两年多以前，她还在只能站在琴房的门口，羡慕地看林羽清弹琴，心里一遍一遍默默地想：“要是能摸摸那些琴键该多好啊！”现在她不但可以摸，还可以在上面弹奏很多整支的曲子了，而且弹的非常非常的好。
闽乔对钢琴的学习几乎是如饥似渴的，梁渠甚至有点跟不上她的节奏。她不但对音乐的基础知识，钢琴的演奏方法和技巧感兴趣，而且对那些钢琴名曲和谱写它们的钢琴家们背后的故事更感兴趣，不但听不够问不够，还记不够。梁渠说过的每一个字她几乎都会牢牢地刻在脑子里，很多故事和曲子她都能够如数家珍倒背如流。
巴赫和他的平均律钢琴曲集，海顿的c小调钢琴奏鸣曲，C大调幻想曲，莫扎特的钢琴奏鸣曲，小星星变奏曲，d小调c小调幻想曲，D大调，a小调轮旋曲，贝多芬第8号，第14号，第23号钢琴奏鸣曲《悲怆》《月光》《热情》，舒伯特的C大调幻想曲，钢琴奏鸣曲，门德尔松的无言歌集，肖邦十二首练习曲，夜曲，波兰舞曲，马祖卡舞曲，圆舞曲，船歌，降b小调第二号钢琴奏鸣曲《送葬》，舒曼的蝴蝶，钢琴奏鸣曲，狂欢节，交响练习曲，李斯特的匈牙利狂想曲，爱之梦，帕格尼尼大练习曲，门菲斯特圆舞曲《乡村酒店之舞》，柴可夫斯基的四季，G大调钢琴奏鸣曲等等等等，只要是梁渠讲过甚至仅仅是一语带过的钢琴家和他们的曲子都会牢牢地刻在闽乔的脑子里，每天晚上睡觉以前，这些东西总要在她的脑子里徘徊上好一阵子。
而梁渠在音乐知识上深入浅出的讲解更是让闽乔一下子就能抓到音乐的灵魂，在第一时间找到对音乐的最精准的感觉。
如今钢琴呈现给闽乔的世界已经和两年前大不一样了，两年前，闽乔对钢琴的认识还只是它能发出好听的声音而已。可是两年以后的今天，钢琴为她架起了通向一个崭新的世界的桥梁，那个世界不但有美妙的音乐，更有一种力量，那种力量看不见也摸不着，可是她总是能够感觉到它。就好像是一只无形的巨大的温暖的手在牵引着她往前走。这一切带给闽乔的惊喜和震撼是无法形容的，然而闽乔的惊喜和震撼却还不如另外一个人来的强烈，这个人就是梁渠。
闽乔在音乐上表现出来的惊人的天赋让梁渠甚至感觉有些无所适从，他万万没有想到，一个祖一辈父一辈的渔民家的女儿，一个曾经在街头流浪乞讨的小乞丐居然会是一个音乐天才。闽乔和林羽清是不同的，毋庸置疑林羽清也是很有音乐天分的，但是那只是能让她从一般的普通的孩子里走出来，走进音乐的殿堂，学习音乐，仅此而已。
林羽清的琴弹的好，很大程度上取决于她的勤奋，她在练琴上比别的孩子别的学生下了更多的工夫。可是闽乔却是个真正的天才，虽然她也很努力下了很多功夫练琴，但是梁渠却清清楚楚的知道，闽乔的琴弹得好，更多的原因是因为她的天份，那种好不仅仅是扎实的音乐基础熟练的弹奏技巧的运用，那种好来源于生命对音乐最原始的感动和理解以及准确的表达，在这么小的年纪能做到这一点除了天才没有别的能够解释。尽管梁渠还有些不敢相信，可是事实却在一步一步地证明给他看，在别的孩子来说根本还不可能意识和理解的东西，闽乔却能够。闽乔仅仅用了两年的时间就能弹好别人人练了几年甚至十几年都弹不好甚至弹不出的曲子。开始的时候，梁渠感觉难以置信，于是开始逐渐加大练习曲的难度，没想到就是难不倒闽乔。只要是他教的，她必能学会，甚至发挥的比他能教给她的更多更好。
在铁一般的事实面前，梁渠终于被彻底征服了。那些日子梁渠常常一个人痴痴地发笑，要么就是在房间里不停地一边搓手一边转圈儿，额头都泛着兴奋的光，眼睛也越发地明亮有神了，顾盼之间熠熠生辉的。这还不算，一向老成持重的他居然像个孩子似的手舞足蹈地一遍又一遍地对李云霜说，咱们的女儿是个音乐天才，一个真正的天才。每到这时，李云霜总是乐呵呵地提醒丈夫说：“这话不要当着闽乔的面说去，听见没有?!”
“知道，知道，老婆，我知道了！”梁渠也总是会一边答一边笑着，掩饰不住的兴奋和喜悦溢于言表。
大雅之堂（32）
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