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虽然这个步骤之后，刘老已经显的有些疲惫，不过之后的工作，他进行的还是有条不紊，从容不迫。而当那张空白纸慢慢的被揭开的时候，一幅同样以石和竹为题材的画作，出现在了众人面前。
在场的所有人，当看到这副作品，无不激动和惊叹莫名，因为此画的作者实在是太有名了，可以说在书画界无人不知，无人不晓。
不过现在揭画的步骤还没有最终完成，因此大家也只能先抑制住激动的心情，等着刘老把工作全部完成之后再说。
“这……这，居然是郑燮创作的竹石图！”
当整个揭画的步骤完成之后，刘老不顾疲惫的身体，带着极其兴奋的神情，拿起放大镜就凑了上去，并喃喃自语着。
郑燮或许有一些人会不认识，不过提到他另外一个名字，郑板桥，相信大家一定不会陌生。
郑板桥，清代“扬*州八怪”之一，也是其中最为出名和家喻户晓的一位清代书画家。徐悲鸿曾这样评价他：“板桥先生为中国近三百年来最卓绝的人物之一，其思想奇，文奇，书画尤奇”。
郑板桥诗文书画俱佳，恣情山水，多与骚人游；最爱画竹石，凛凛有生气，可以说其在画史地位和后世影响都是首屈一指。
此幅竹石图，从款识可以看的出来，应该是一幅郑板桥送给友人的作品，日期是康熙壬午年五月，也就是一七六二年农历五月份。而这个时期，正是他艺术最成熟期，用笔老辣多变，画面疏朗而意境幽远，可谓是诗书画印四绝集于一身。
而数个钤印和鉴藏印的名字都是大名鼎鼎的人物，从这点和字迹来看，几乎可以断定，此画是出自郑板桥手中的真迹。
当然，不管是书画，还是古玩的鉴定，都容不得半点马虎，因此，还要细细的鉴赏，绘画的手法，还有其中表现出来的意境，只有这些能和郑板桥的绘画特点，一一确认，才可以真正断定画作本身的真伪。
只见，画中岩石之前立有修竹几丛，好似浑然天成，给众人呈现出一副自然之趣的景象。
修竹被安排错落有致，竹竿细密，但其中却透露出一股苍劲之力，竹叶以硬毫之笔挑、剃出来，而且呈隶书之撇捺，竹干亦如篆书之笔意，摇曳而生姿。
据郑板桥自题的《墨竹图》记载：“东坡、鲁直作书非作竹也，而吾之画竹往往学之。黄书飘洒而瘦，吾竹中瘦叶学之；东坡书短悍而肥，吾竹中肥叶学之。”从中可以看出，他画竹的手法是从书法用笔中得来，此图体现的尤为明显。
再看，那高竹瘦叶撑满了整幅画面，其以淡墨黄体瘦笔来处理；画面最重处的肥叶选择以浓墨苏体肥锋描绘，不但与高竹和岩石区别了开来，又加重了画面感，可谓是“真气、真趣、真意”。
看完了竹，再来看石，郑板桥画石主要自倪瓒画法而来，以简劲线条勾轮廓而不加渲染；又用斧劈皴简单皴擦，且“石不点苔”，与兰竹相得益彰，凭添雅气。
画中岩石虽以简单的几笔皴擦出来，却给人一种坚挺的感觉，这里可以用他的一首诗来概括，“只有青山是我家，峰根岩缝并秋砂。因兹秉得坚刚性，历尽东风瘦不斜”。
岩石的意境，完全体现出了画家本人的铮铮铁骨，生平他即使遇到了再大的困难，这种风骨，他都未有丝毫的改变。
整幅作品的意境，正是画家本人精神之写照，是可谓：
咬定青山不放松，
立根原在破岩中，
千磨万击还坚劲，
任尔东西南北风。
因此，纵观整幅作品，可以断定，这幅竹石图，是郑燮郑板桥创作的真迹，而且此画尺寸巨大和之前张肩的石竹图尺寸相当，可谓是非常罕见，可以说这是一幅不可多得的珍品。
“好啊，不愧是板桥先生的佳作，看着就有一股自甘淡泊、孤高而不攀附权贵的气节，油然而生，令人不可自拨。”观赏完整幅作品，刘老长舒一口气，情不自禁的赞叹了出来。
在场的另外三人，闻言之后，也都赞同的点头不已，吴叔更是拍了拍楚琛的肩膀，激动的说道：
“小琛，你这是走大运了啊！”
刘老闻言之后，却摇头说道：
“子平，我到有些不同意你的看法，要是没有小楚的眼力，光说运气这画也到不了他的手中。你想，当时你也在那里，要说得到的机会你还比小楚大，就因为你眼力没他好，所以最终提到这画的人不是你，而是他。”
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